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當(dāng)創(chuàng)意海報(bào)擊中正確的目標(biāo)時(shí)，它的效果可以真正強(qiáng)大。這種媒介為設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家提供了一塊激發(fā)靈感的畫(huà)布。

早在19世紀(jì)70年代，廣告和促銷(xiāo)海報(bào)就開(kāi)啟了這一潮流。最初，海報(bào)都是黑白的，以文字為主，但朱爾斯·切雷(Jules Cheret)的三種石版印刷工藝的引入，意味著藝術(shù)家們很快就能開(kāi)發(fā)出引人注目、色彩豐富的海報(bào)設(shè)計(jì)。

在這里，你可以找到來(lái)自商業(yè)項(xiàng)目和獨(dú)立項(xiàng)目的國(guó)外現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)。你也會(huì)看到幾張經(jīng)典的海報(bào)設(shè)計(jì)，它們經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)，至今仍然激勵(lì)著設(shè)計(jì)師們。

01.宇宙

馬特·蔡斯（Matt Chase）在這張海報(bào)中運(yùn)用了3D元素

海報(bào)不需要總是平面感的。馬特·蔡斯(Matt Chase)在他的《宇宙》(cosmo)海報(bào)上巧妙地使用了打開(kāi)降臨日歷般的大門(mén)的手法，對(duì)“秘密和選擇性披露的微妙藝術(shù)”發(fā)表了評(píng)論。這位居住在華盛頓特區(qū)的平面設(shè)計(jì)師有一些有趣的海報(bào)設(shè)計(jì)。

（“降臨節(jié)日歷”（Advent Calendar）是一個(gè)始于歐洲的圣誕倒數(shù)日歷，上面藏著24扇精美小窗。從12月1日開(kāi)始，每天在對(duì)應(yīng)日期打開(kāi)一扇，總有驚喜藏在窗后）

02.回到未來(lái)

DKNG找到了一個(gè)新的角度

已經(jīng)有很多海報(bào)主題的東西很難找到新的角度，但DKNG為Mondo找到了一張《回到未來(lái)》的海報(bào)。海報(bào)聚焦于德洛林（DeLorean）時(shí)光機(jī)，就像之前的許多作品一樣，通過(guò)鷗翼門(mén)和拋出幾個(gè)復(fù)活節(jié)彩蛋，它放大了更詳細(xì)的細(xì)節(jié)。80年代霓虹燈的調(diào)色板完美地設(shè)置了年代感氛圍。

03.去投票吧

這張簡(jiǎn)單而有效的海報(bào)所傳達(dá)的信息不容忽視

海報(bào)通常都是為了引起人們的注意，而這張海報(bào)當(dāng)然做到了這一點(diǎn)。該網(wǎng)站基于巴拉克奧巴馬（Barack Obama）的名言“別噓我，請(qǐng)投票”，用眼睛不能忽視的簡(jiǎn)單的極簡(jiǎn)主義概念的海報(bào)，推動(dòng)了2016年美國(guó)大選的投票。

04.咖啡事實(shí)

關(guān)于你最喜歡的飲料，你可能想知道的一切

信息圖在媒體中非常受歡迎，它可以以一種視覺(jué)上吸引人的、容易消化的方式展示大量的數(shù)據(jù)，但它們也在海報(bào)中很受歡迎，正如ONO Creates的咖啡事實(shí)展示所示，這是任何咖啡因成癮者的必需品。

05.Alva Skog的《失物招領(lǐng)》

瑞典插畫(huà)家Alva Skog為失物招領(lǐng)市場(chǎng)創(chuàng)作了這幅充滿活力的海報(bào)，失物招領(lǐng)市場(chǎng)是巴塞羅那的一個(gè)大型古董市場(chǎng)。Skog被要求創(chuàng)造一男一女喝著Estrella啤酒，穿著他們?cè)谑袌?chǎng)買(mǎi)的東西的圖像。她的反應(yīng)是畫(huà)出這些人物，這樣你就分不清哪個(gè)是男人，哪個(gè)是女人。

明亮的色塊是特意選擇的，因?yàn)镾kog認(rèn)為顏色可以體現(xiàn)性別。“我在工作中試圖在粉色、藍(lán)色和綠色之間找到平衡，”她告訴《計(jì)算機(jī)藝術(shù)》。

Skog說(shuō)：“關(guān)鍵在于細(xì)節(jié)。”在一個(gè)人物身上加上彩繪的指甲和戒指，以及耳環(huán)，在另一個(gè)人物身上加上看起來(lái)更女性化的上衣，這使得人們很難區(qū)分他們是男性還是女性。

06.Fatih Hardal字體海報(bào)設(shè)計(jì)

該收藏包括絲印實(shí)驗(yàn)

法提赫·哈達(dá)爾（Fatih Hardal）是一位平面和字體設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)靈感來(lái)自瑞士設(shè)計(jì)師和過(guò)去的設(shè)計(jì)。這一系列海報(bào)包括為排版雜志Monatsblätter（一本慶祝瑞士排版的雜志）創(chuàng)作的作品，以及使用絲印在透明紙上印刷的版式實(shí)驗(yàn)。

07.Alisa Bay海報(bào)

圖形設(shè)計(jì)的靈感來(lái)自于生成性數(shù)據(jù)

這張吸引眼球的海報(bào)是為Alisa Bay創(chuàng)作的，Alisa Bay是一家由化學(xué)家經(jīng)營(yíng)的非傳統(tǒng)釀酒廠。該公司利用技術(shù)來(lái)評(píng)估威士忌的化學(xué)特性，然后機(jī)器生成與工藝相關(guān)的數(shù)據(jù)。創(chuàng)意公司利用這一數(shù)據(jù)，創(chuàng)造了視覺(jué)身份的生成藝術(shù)。

“釀酒廠的數(shù)據(jù)可以被重新解釋為生成藝術(shù)，能夠捕捉Ailsa Bay的本質(zhì)和個(gè)性，這是科學(xué)的、技術(shù)的，但也有創(chuàng)意。”

“這對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一個(gè)令人興奮的創(chuàng)意挑戰(zhàn)。我們必須學(xué)習(xí)很多關(guān)于算法和響應(yīng)代碼的知識(shí)，但希望圖像和動(dòng)態(tài)應(yīng)用程序的所有努力都是值得的!”

08.Stamma口吃協(xié)會(huì)

這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)圍繞著“我口吃”（'I stammer'）這一書(shū)面短語(yǔ)展開(kāi)

英國(guó)口吃協(xié)會(huì)發(fā)起了一場(chǎng)引人注目的運(yùn)動(dòng)，旨在提高公眾對(duì)口吃的理解和認(rèn)知。該組織本身也被重新命名為Stamma，以幫助那些早年口吃的人。

海報(bào)設(shè)計(jì)以書(shū)面短語(yǔ)“我口吃”為中心，在不同的設(shè)計(jì)中，包括海報(bào)，延伸出的色塊來(lái)代表停頓。這些空間充滿了那些在這些時(shí)刻口吃的人腦海中，經(jīng)常出現(xiàn)的想法和挫敗感。其目的是糾正常見(jiàn)的誤解，比如人們口吃是因?yàn)榫o張。

09.搖滾農(nóng)場(chǎng)

這種字體是用土豆創(chuàng)作出來(lái)的

這個(gè)系列海報(bào)設(shè)計(jì)包括其在字體和品牌的創(chuàng)新方式。該活動(dòng)由創(chuàng)意公司為大通酒廠(Chase Distillery)發(fā)起，該酒廠生產(chǎn)杜松子酒和伏特加，原料來(lái)自其赫里福德郡(Herefordshire)農(nóng)場(chǎng)的產(chǎn)品。事實(shí)上，這種自定義字體就是用土豆創(chuàng)作出來(lái)的。

創(chuàng)意總監(jiān)表示：“在Chase Distillery，一切都是從不起眼的土豆開(kāi)始的，所以我們覺(jué)得，新品牌和新身份也應(yīng)該如此，這很重要。”“我們從蔡斯農(nóng)場(chǎng)（Chase Farm）的土豆板條箱、麻袋和搪瓷標(biāo)牌中獲得靈感，并利用土豆雕刻設(shè)計(jì)了一種獨(dú)特的字體。”

“土豆版畫(huà)經(jīng)過(guò)數(shù)字化處理，創(chuàng)造出spudsans字體，用于海報(bào)、掛繩、數(shù)字平臺(tái)、宣傳材料和路標(biāo)。我們也喜歡拼貼效果的圖像和留白的使用。”

10.有時(shí)總是

海報(bào)系列探討了沖浪和攀巖運(yùn)動(dòng)興起背后的反主流文化精神

有時(shí)，這些海報(bào)是圣保羅時(shí)裝精品店Cotton Project的AW 2019系列，名為Contra。這一系列作品“探索了沖浪和攀巖運(yùn)動(dòng)興起背后的反主流文化精神”——這些運(yùn)動(dòng)自20世紀(jì)50年代以來(lái)，沖浪和攀巖運(yùn)動(dòng)通過(guò)參與更多“自由主義和享樂(lè)主義的生活方式”，“質(zhì)疑了一個(gè)保守和消費(fèi)主義社會(huì)”。這些照片只用了黑白，字體排版和圖像并排的視覺(jué)焦點(diǎn)。

這種審美觀借鑒了體育史上的一個(gè)“神奇時(shí)刻”：“黃金時(shí)代”的定義既不是金錢(qián)，也不是社會(huì)地位，而是“由一群生活在社會(huì)邊緣的年輕人所驅(qū)動(dòng)，他們質(zhì)疑道德，冒險(xiǎn)進(jìn)入未知世界。”

11.ALGA年會(huì)海報(bào)設(shè)計(jì)

這些海報(bào)是為AIGA的年會(huì)制作的

創(chuàng)意機(jī)構(gòu)面臨著為美國(guó)領(lǐng)先的設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)AIGA的年會(huì)制作視覺(jué)材料的挑戰(zhàn)，當(dāng)時(shí)該組織已經(jīng)開(kāi)始了一個(gè)新的愿景，更廣泛創(chuàng)意群體中心的。一個(gè)充滿活力的海報(bào)系列是一個(gè)特別的亮點(diǎn)。

創(chuàng)意總監(jiān)解釋道：“我們的設(shè)計(jì)方案成為了組織和年會(huì)本身的隱喻：隨著時(shí)間的推移不斷演變，并接受人們和想法在一個(gè)地方聚集起來(lái)的美麗、混亂和有時(shí)意料之外的方式。”

“從概念上講，AIGA‘立方體’代表了一個(gè)磁性的重心，將設(shè)計(jì)學(xué)科結(jié)合在一起，同時(shí)，在這個(gè)過(guò)程中，促進(jìn)了各種鼓舞人心的互動(dòng)和碰撞。”

12.沖浪節(jié)海報(bào)設(shè)計(jì)

這些3D海報(bào)被印在絲綢紙上，并添加了玻璃纖維涂層

Make Waves是一系列帶有玻璃纖維涂層的絲綢紙上的三維海報(bào)，由傳播機(jī)構(gòu)為在巴塞羅那舉辦的國(guó)際沖浪節(jié)創(chuàng)作。

制作海報(bào)的過(guò)程與制作沖浪板的過(guò)程類(lèi)似。”為了塑造海報(bào)，一位專(zhuān)業(yè)的沖浪板造型師被邀請(qǐng)制作一系列結(jié)構(gòu)化的造型，使他能夠用不同的波形和體積來(lái)塑造每張海報(bào)，將一幅通常是平面的圖形作品轉(zhuǎn)化成一幅帶有三維波浪的海報(bào)，”

總的來(lái)說(shuō)，把這個(gè)系列描述為“一個(gè)正式的設(shè)計(jì)和沖浪精神結(jié)合在一起的一個(gè)獨(dú)特的、人類(lèi)的海洋代表。”

13.Willisau爵士音樂(lè)節(jié)海報(bào)設(shè)計(jì)

圖案中旋轉(zhuǎn)的圓圈代表運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏

瑞士設(shè)計(jì)師安妮克·特羅克斯勒(Annik Troxler)為2018年威利索爵士音樂(lè)節(jié)(Jazz Festival Willisau)設(shè)計(jì)了視覺(jué)標(biāo)識(shí)，她的海報(bào)設(shè)計(jì)將趣味性與嚴(yán)格的連貫性和對(duì)功能性的關(guān)注結(jié)合起來(lái)。

在為這個(gè)項(xiàng)目開(kāi)發(fā)她的設(shè)計(jì)詞匯時(shí)，Troxler參考了音樂(lè)的節(jié)奏和形式系統(tǒng)，創(chuàng)造了形狀和排版元素。Troxler的意圖是通過(guò)使用一個(gè)簡(jiǎn)單的裝置使運(yùn)動(dòng)變得“可見(jiàn)”：圓形元素在表面的不同層上相互旋轉(zhuǎn)。

設(shè)計(jì)標(biāo)識(shí)始于一次意外。”當(dāng)我放大一個(gè)區(qū)域時(shí)，一個(gè)“像素圖案”出現(xiàn)了。我立刻意識(shí)到我想用不同的密度、亮度和字體來(lái)制作一些東西，”Troxler解釋道。

她的作品通常充滿活力和色彩，但為了這個(gè)設(shè)計(jì)，她選擇了帶有銀色色調(diào)的黑白。“我認(rèn)為黑色和白色的形狀和圖案更有沖擊力，但當(dāng)我在絲印上添加銀色時(shí)，它賦予了圖像反射光的優(yōu)雅。”

14.莎士比亞環(huán)球劇院

重新命名了莎士比亞環(huán)球劇院，取得了驚人的效果

2018年對(duì)莎士比亞環(huán)球劇院的徹底重塑導(dǎo)致了一些大膽的海報(bào)設(shè)計(jì)。整個(gè)海報(bào)系列以其驚人的簡(jiǎn)單性而顯得復(fù)雜。在每張海報(bào)上以不同的方式使用的20面符號(hào)，代表了環(huán)球劇院本身的形狀，并且是用原始木材拓印而成的。

顏色和字體的選擇也是有原因的。想要了解更多關(guān)于品牌戰(zhàn)略的靈感。這張《哈姆雷特》海報(bào)是我們最喜歡的，因?yàn)樗鼘Ⅶ俭t爆炸的經(jīng)典象征帶到了最新的時(shí)代，使用環(huán)球新標(biāo)志創(chuàng)造了一個(gè)反映導(dǎo)演詮釋多樣性的部落主題。

15.《它在身后》電影海報(bào)設(shè)計(jì)

明子·斯特倫伯格（Akiko Stehrenberger）的精美插圖海報(bào)

每個(gè)人都知道，讓電影海報(bào)上的人物直勾勾地盯著看，絕對(duì)是吸引路人注意的好方法。這張2014年恐怖大片《它在身后》的海報(bào)由Akiko Stehrenberger精心繪制，通過(guò)在汽車(chē)擋風(fēng)玻璃后視鏡的反光中勾勒出人物的眼睛，增加了海報(bào)的強(qiáng)度。

16.《龍蝦》電影海報(bào)設(shè)計(jì)

誰(shuí)不能停下來(lái)盯著這個(gè)人看？藝術(shù)家瓦西里斯·馬爾馬塔基斯(Vasilis Marmatakis)為一部非常規(guī)的電影設(shè)計(jì)了一幅非常規(guī)的海報(bào)，捕捉到了人物們擁抱彼此的空剪影。

17.地下世界的魅力

倫敦地鐵廣告反映了藝術(shù)的變化面貌

倫敦地鐵的標(biāo)志性品牌始于20世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)隨著乘客人數(shù)的減少和公眾對(duì)骯臟地下鐵路系統(tǒng)看法的動(dòng)搖，弗蘭克·皮克(Frank Pick)認(rèn)為有必要加強(qiáng)地鐵的自我宣傳。Pick徹底改革了地下市場(chǎng)的營(yíng)銷(xiāo)方式，甚至舉辦了為地鐵廣告制作的藝術(shù)公開(kāi)展覽。結(jié)果是，地鐵海報(bào)完美地反映了上個(gè)世紀(jì)平面設(shè)計(jì)和新興藝術(shù)風(fēng)格的變化。

《地下世界的魅力》是由漫畫(huà)家阿爾弗雷德·李特（Alfred Leete）于1927年創(chuàng)作的。我們喜歡這個(gè)例子中的個(gè)體角色和20世紀(jì)20年代的風(fēng)格。

18.良好形式

第二次世界大戰(zhàn)后，國(guó)際排版風(fēng)格占主導(dǎo)地位

瑞士平面設(shè)計(jì)師阿明·霍夫曼（ Armin Hofmann）是國(guó)際排版風(fēng)格（又稱(chēng)瑞士風(fēng)格）的領(lǐng)軍人物之一，二戰(zhàn)后，瑞士風(fēng)格成為海報(bào)設(shè)計(jì)的主導(dǎo)風(fēng)格。在這張海報(bào)中使用粗體無(wú)襯線字體和單色字體是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的典型理念，即在全球化的世界中創(chuàng)造引人注目但清晰的交流。

19.和平

有助于創(chuàng)建圖標(biāo)的海報(bào)

一個(gè)引人注目的海報(bào)甚至有能力將一個(gè)新的符號(hào)引入國(guó)際詞匯。肯·加蘭(Ken Garland)為從倫敦特拉法加廣場(chǎng)(Trafalgar Square)到奧爾德馬斯頓(Aldermaston)原子武器研究中心的游行海報(bào)，采用了杰拉爾德·霍爾頓(Gerald Holtom)為英國(guó)核裁軍運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)的一個(gè)標(biāo)志，并使其更簡(jiǎn)單、更大膽，有助于其在國(guó)際上的推廣應(yīng)用。Holtom最初的設(shè)計(jì)采用了字母N和D的信號(hào)燈形狀，代表“核裁軍”

20.《迷魂記》電影海報(bào)

索爾·拜斯（Saul Bass）為《迷魂記》拍攝的海報(bào)是這部電影整體形象的一部分

Bass為電影創(chuàng)造了完整的身份，通過(guò)制作包括標(biāo)題序列在內(nèi)的一攬子材料，為發(fā)行的整體外觀和感覺(jué)做出了貢獻(xiàn)。他為希區(qū)柯克(Hitchcock)1958年的經(jīng)典作品《迷魂記》制作了四張海報(bào)，但這張是人們印象最深刻的。兩個(gè)人物跌入扭曲的下擺線曲線，反映了影片令人眩暈的氛圍。

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