“草窗古韻”是一款開始于2023年7月的字體復(fù)刻項(xiàng)目，也是字刻typetime這個(gè)項(xiàng)目第一個(gè)正式字體。當(dāng)時(shí)剛剛開始著手研究古籍文化知識(shí)，驚訝于如此精美的宋代家刻善本竟被埋沒在茫茫書海中，無現(xiàn)代字庫進(jìn)行復(fù)刻，由此便著手開始了復(fù)刻嘗試。

該字體至今也是歷時(shí)一年半的項(xiàng)目了（中間也穿插了不少的個(gè)人事務(wù)），從開始的盲目臨摹到熟悉刻本后的游刃有余，我也跟隨著一起成長了不少。

宋刻本《草窗韻語》

《草窗韻語》——宋咸淳浙江家刻本，基于對原古籍善本的致敬，我想先介紹一下該刻本的作者及背景。《草窗韻語》作者周密（1232-1298），博學(xué)多才著述頗豐，宋末元初著名詞人，字公瑾，號草窗（此號即源于《草窗韻語》），濟(jì)南人。除詞人身份之外，周密同時(shí)也是一名鑒藏家。南宋遺民，與趙孟頫為親近好友。

《草窗韻語》被考證為是周密真跡，本人抄錄，書法歐柳兼?zhèn)?，字體妖嬈秀麗。此本乃有極高的藝術(shù)價(jià)值，稀見之本，也是周密唯一流傳下來的的詩集，周密真跡上板并請良工刻出，其消耗無論時(shí)間與工本費(fèi)都相比其他刻本更高。

該善本藝術(shù)價(jià)值主要體現(xiàn)為：在南宋晚期大多浙江杭州刻本從一直盛行的歐體字逐漸變?yōu)榻诮┗臅矬w。而主流既立，異流自生，一些有追求的文人墨客開始厭惡日趨僵硬的字體，他們想要追求更加復(fù)古、有活力的唐楷書體，興起了文人私家刻書，周密便是其一。

《草窗韻語》注重藝術(shù)性，也體現(xiàn)了周密個(gè)人的書法審美，與注重效率與成本和趨于程式化字體風(fēng)格的坊刻形成鮮明的對比，更加靈動(dòng)、個(gè)性化，同時(shí)也反映了南宋文人刻書的清瘦雅致傾向，為當(dāng)時(shí)消沉的書壇帶來一絲活力，這同樣與我們做字刻TypeTime項(xiàng)目的初心不謀而合。

▲書棚體代表刻書：《朱慶余詩集》（國圖藏）、《才調(diào)集》 （上圖藏）

▲書棚體與草窗韻語書體對比

《草窗韻語》也是清末民初間江南著名藏書家蔣汝藻最得意的藏書，其藏書樓名為“密韻樓”便是取作者與書名各一字。曾在文人墨客宴集中被沈曾植謂之為“妖書”、葉昌熾嘆為“尤物”“紙墨鮮明、刻畫奇秀, 出匣如奇花四照, 一座盡驚······觸手古香、令人著錄為稀有珍奇也。”

可以說，《草窗韻語》的書體在古籍善本中獨(dú)樹一幟，寫刻精工，堪稱孤例。

復(fù)刻思路及設(shè)計(jì)過程

1、整體復(fù)刻思路

我們秉承著源自古籍、忠于古籍的態(tài)度，首先需要盡可能還原刻本本身的書風(fēng)與氣質(zhì)，這是最基本的部分。

我希望做到大字號下細(xì)節(jié)豐富的同時(shí)不影響小字號在屏幕的顯示效果，以及若使用該字體進(jìn)行印刷，考慮油墨溢出的可能性。為了還原草窗的硬朗清秀，總體保持線條的干凈利落非常重要 。▲《草窗韻語》內(nèi)頁與“草窗古韻”對比

▲大小字號下展示效果——森澤字體樣張

2、關(guān)于字型選擇以及字體細(xì)節(jié)

在復(fù)刻的過程中，畢竟古籍經(jīng)過雕版、印刷到現(xiàn)在電子化掃描版本的分辨率限制，會(huì)有不少細(xì)節(jié)的喪失，需要思考使用矢量曲線如何將部分缺失的細(xì)節(jié)盡可能還原。

由于現(xiàn)代電腦字庫的局限，同一個(gè)漢字只擁有一個(gè)unicode編碼。不同于雕版，同一個(gè)漢字可能會(huì)出現(xiàn)多次，且會(huì)有些許變化。這對我們是一個(gè)非常好的事情，可以參考書中重復(fù)出現(xiàn)的字形，對整本古籍不斷的翻看，推敲其筆形特征和線條的處理。

另外，同一刻本內(nèi)常有前后書體不統(tǒng)一的情況，草窗也不例外，當(dāng)然這差異并非天差地別。這就需要字體設(shè)計(jì)師逐年累月隨著復(fù)刻的字型數(shù)量越來越多，對于筆畫造型與書體理解更深后，綜合特征與細(xì)節(jié)，不斷調(diào)整與取舍，以呈現(xiàn)出整體較為貼近原本的字體形態(tài)。當(dāng)然，不否認(rèn)其中會(huì)存在作為當(dāng)代字體設(shè)計(jì)師的個(gè)人審美影響。

3、關(guān)于骨架及書風(fēng)

前面提到《草窗韻語》是周密本人抄錄，那么在骨架及書風(fēng)上，一手資料是當(dāng)然是《草窗韻語》，但除了原本，接下來還可以參考的就是其書法真跡（即使為不同書體）。以下是周密唯二兩幅跋文真跡。

通過對比周密書法真跡，《草窗韻語》的字體大抵受到刻工影響極大，刻工是誰卻已不可考。但可以看出此善本之所以可以呈現(xiàn)如此清秀雅致的風(fēng)格，刻工功不可沒。

左·《周密跋王獻(xiàn)之〈保母帖〉》小楷書體，風(fēng)格近于歐體（現(xiàn)藏故宮博物院）
右·《周密跋趙孟堅(jiān)〈水仙圖〉》 行楷書體 （現(xiàn)藏美國大都會(huì)博物館）

除上述真跡之外，非常重要的參考材料的是當(dāng)時(shí)刻書業(yè)大行其道的歐陽詢書法“歐體”以及《草窗韻語》“歐柳兼?zhèn)?rdquo;其中的柳公權(quán)書法“柳體”。這些也都是對于保證字體盡可能還原其“精氣神”不可缺少的重要參考，尤其在復(fù)刻刻本內(nèi)并不存在的漢字時(shí)。

▲周密真跡、歐體、柳體與草窗韻語書體之間的關(guān)系，以及復(fù)刻綜合參考所有書體產(chǎn)生的細(xì)微調(diào)整

4、古異體字保留

既然為復(fù)刻，其中古異體字同樣是雕版古籍和漢字文化的一部分。周密的《草窗韻語》相比同時(shí)期其他的雕版刻本擁有更多的異體字變化，部分漢字甚至出現(xiàn)不止一種變化，這也是前面提到追求刻本“更有活力”的重要特征之一。

保留所有的刻本內(nèi)的古異體字是呈現(xiàn)刻本書體原本面貌不可或缺的一環(huán)。我們將以替換字型的方式，或?qū)⑤敵鰹榱硗庾煮w包不做更多改動(dòng)不為國標(biāo)妥協(xié)，只希望這一做法能夠讓使用這個(gè)字體朋友更多地了解到我們漢字過去不同的面貌，同樣也是對原刻本的致敬與尊重。

▲異體字型變化——《草窗韻語第一卷〈將進(jìn)酒〉》部分

▲草窗古韻部分古異體字

5、同一部件多種形態(tài)

《草窗韻語》書體之所以如此靈動(dòng)，除了異體字之外，同一部件的多種形態(tài)也是原因之一?？梢员M可能多地保留多樣化的部件造型，也是復(fù)刻過程很重要的部分。

▲部件“氵”的不同造型

▲部件“辶”的不同造型

▲部件“忄”的不同造型

6、一些美麗的罕見字

在復(fù)刻的過程中，秉承著一字不落復(fù)刻原本的原則，復(fù)刻了一些美麗的“廢物”?；蛟S未來并不會(huì)被設(shè)計(jì)師高頻使用，但復(fù)刻過程讓人樂在其中。

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• 寫在最后

關(guān)于為什么我們想要做字刻typetime這個(gè)項(xiàng)目，我們在公眾號第一篇文章末尾有提到：古籍雕版版刻作為從宋朝開始盛行并維持了長達(dá)幾百年的主流書籍印刷方式，其書體的多變，擁有著重要的歷史變化特征。我們作為字體設(shè)計(jì)師，有責(zé)任和義務(wù)做些什么，這些都是中華文化的瑰寶，我們希望能夠?qū)⒐偶幕ㄟ^字體設(shè)計(jì)師的視角帶入當(dāng)今視野，尤其是一些具有珍貴歷史與藝術(shù)價(jià)值的刻本。

所以，開發(fā)字體于我們來說更像是對于古籍文化的承載之物，能夠?yàn)榇蠹宜玫耐瑫r(shí)，了解這款字體背后的歷史價(jià)值和故事。當(dāng)前我們看到市面上的復(fù)刻字體非常少，近些年幾乎看不到高質(zhì)量的復(fù)刻字體，且多數(shù)的復(fù)刻字體是從古籍中汲取靈感的再創(chuàng)作，以及對于現(xiàn)代字形標(biāo)準(zhǔn)不得已的妥協(xié)和修改，而并非忠于刻本的復(fù)刻，也幾乎不談古籍背后的歷史文化，這是一種逃避真正困難的表現(xiàn)，畢竟精心制作的古籍字體相比較近些年大行其道的“創(chuàng)意字體”以及“書法字體”并不在同一個(gè)開發(fā)難度上。

今田欣一早在2015年就對中國雕版字體進(jìn)行了研究并且復(fù)刻了一部分字體，但中國字庫卻極少有對雕版的系統(tǒng)性研究和開發(fā)。我們希望能夠面對一些真正“難”的事，相比自己“要做什么”，我們認(rèn)為“不做什么”更加重要。靜心研究中國雕版書體且真正做一些高質(zhì)量的復(fù)刻字體，不做超出這個(gè)范圍內(nèi)的任何事。忠于刻本，即盡可能還原其精神面貌且保留全部古字型，不追求所謂效率，源于古籍、尊重古籍。借用獨(dú)立字體設(shè)計(jì)師薛天盟的話作為結(jié)尾：“字體設(shè)計(jì)是一個(gè)需要不斷朝后看的學(xué)科，需要從被遺忘的故紙堆中發(fā)掘出向前挪動(dòng)一步的力量。”

時(shí)間就是答案。

• “普及即是保護(hù)，使用亦是傳承。”

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