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（圖片來(lái)源：蘭斯洛特·理查森）

學(xué)習(xí)如何畫腳是寫生中經(jīng)常被忽視的技能。然而，腳在圖形中起著至關(guān)重要的作用，因?yàn)樗鼈兺ㄟ^(guò)提供支撐并指示圖形如何平衡來(lái)接地。當(dāng)有人站立時(shí)，腳將整個(gè)身體的重量轉(zhuǎn)移到地板上——一個(gè)好的手勢(shì)應(yīng)該一直穿過(guò)人物，穿過(guò)腳，到地面。

我看到人們用腳犯的最常見的錯(cuò)誤就是不畫腳！太容易用完時(shí)間而不去接觸它們，或者更糟糕的是，將它們從紙的邊緣砍掉。為了避免這種情況，總是值得在姿勢(shì)開始時(shí)勾勒出完整的圖形，包括腳的位置。當(dāng)你開始時(shí)，即使是紙上的一個(gè)小標(biāo)記也可以成為腳的占位符，并有助于防止它們從紙上漂移。

腳具有令人驚訝的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，這通常使以不尋常的角度或不尋常的姿勢(shì)繪畫變得具有挑戰(zhàn)性。就像學(xué)習(xí)如何畫手一樣，了解構(gòu)成腳的主要形狀將大大有助于畫出它——如果你愿意，學(xué)習(xí)所有的骨骼是很好的，但不是強(qiáng)制性的，因?yàn)槠渲泻芏喽茧[藏在保護(hù)性緩沖和肌腱下。（有關(guān)繪制人物的更多技巧，請(qǐng)參閱我們的如何繪制教程。

腳趾也是一個(gè)常見的麻煩點(diǎn)，因?yàn)樗鼈兿鄬?duì)于身體的其他部分非常小——首先，確保你有正確的數(shù)量！盡量盡量減少您使用的標(biāo)記，如果可以看到它們下面的任何陰影，請(qǐng)突出顯示它。

01.使用“T”形作為腳的方向

盡管腳是一個(gè)相對(duì)靜止的身體部位，但它確實(shí)在腿的手勢(shì)上繼續(xù)——踝關(guān)節(jié)有很大的靈活性！在繪制完整的圖形時(shí)，最好將腿的手勢(shì)延伸到腳部，以確保它通過(guò)腳踝感覺“連接”。要了解平放在地面上的腳指向的方向，請(qǐng)使用與腳后跟對(duì)齊的“T”。

02.創(chuàng)建楔子

一旦我對(duì)腳指向的方向有了很好的了解，楔形就可以很好地近似腳的 3D 形狀。楔子的底部應(yīng)遵循腳指向的方向 - 通常，查看腳側(cè)的角度以放置第一個(gè)邊緣，然后通過(guò)將腳拉到另一側(cè)來(lái)創(chuàng)建底座會(huì)有所幫助。通過(guò)連接腳頂部周圍的線條來(lái)完成形狀。

03. 斷腳成三

這是一個(gè)可選步驟。如果你的腳更活躍一點(diǎn)——比如這只腳，它是踮起腳尖的——它可以幫助把它分成三個(gè)較小的部分，分別是腳跟、鼻梁和腳趾。腳跟和鼻梁之間沒(méi)有太多運(yùn)動(dòng)，但腳趾的小塊可以彎曲以匹配腳趾的彎曲和伸展。這種方法還可以幫助在具有挑戰(zhàn)性的角度看到腳。

04.專注于腳踝

腳從腳踝開始，腳踝是腳踝與小腿之間的連接。在這里，我們可以看到小腿的骨骼 - 脛骨和腓骨 - 在腳踝的外側(cè)產(chǎn)生明顯的凸起，因?yàn)樗鼈兣c距骨形成鉸鏈。腳外側(cè)的凸起始終低于內(nèi)側(cè)。從側(cè)面看時(shí)，腳踝必須被描述為腳表面的變化——它沒(méi)有硬邊。

05.畫鞋跟

我們?cè)谀_后跟看到的大部分是肉的緩沖墊，可以保護(hù)骨骼免受身體重量的壓力，這就是為什么它是一個(gè)圓形、柔軟的形式。腳跟在腳踝正下方，跟腱向上延伸——這是我們?cè)诤笠晥D中看到的線條。這種肌腱通常很粗，以至于它在兩側(cè)凸出，在腳后形成一根柱子。

06.打造腳橋

這個(gè)區(qū)域占據(jù)了腳的大部分。密切注意形狀如何是圓形的，而不是扁平的，并且在腳的外側(cè)最窄，然后在大腳趾上方的內(nèi)側(cè)上升。我正在使用方向標(biāo)記來(lái)雕刻這個(gè)區(qū)域，在這個(gè)階段注意大的整體形式，而不是小細(xì)節(jié)，如肌腱。請(qǐng)注意，腳踝和鼻梁之間有一個(gè)清晰的邊緣，我的標(biāo)記改變了方向。

07.勾勒出大腳趾的輪廓

大腳趾對(duì)于我們保持平衡至關(guān)重要，因此手勢(shì)也很重要。因此，值得注意的是，從大腳趾向下運(yùn)行的手勢(shì)的節(jié)奏 - 你會(huì)通過(guò)腿，沿著腳梁，進(jìn)入大腳趾和腳球。不要忘記確保大腳趾比其他腳趾大。它的形式可以通過(guò)環(huán)繞它的彎曲陰影線來(lái)描述。

08.畫腳趾

繪制腳趾的第一步是劃分它們占用的區(qū)域，以確保您擁有正確的數(shù)字——六個(gè)腳趾在圖紙中并不少見！這也讓您有機(jī)會(huì)掌握腳趾的比例;它們的大小都略有不同。在此之后，我已經(jīng)計(jì)算出腳趾的輪廓，注意到每個(gè)腳趾的輕微向下曲線。通常，完全勾勒腳趾的輪廓看起來(lái)很笨拙，因?yàn)樗鼈兘豢椀煤芫o，所以只需在它們之間畫出小陰影形狀。

09.擺出小腳趾

小腳趾和它后面的跖骨從腳的側(cè)面伸出一點(diǎn)。請(qǐng)注意，這個(gè)腳趾的形狀與其他腳趾不同，不像其他腳趾那樣像手指，而是更圓潤(rùn)。腳梁在小腳趾后面最窄，由于襯墊和小肌肉而略微圓潤(rùn)——在這里，我用圓形的影線來(lái)描述這個(gè)特征。在此后面，當(dāng)我們接近腳后跟時(shí)，腳會(huì)變窄。

10.不要忘記腳趾甲

腳趾的指甲與指甲非常相似，它們?nèi)绾螐澢赃m應(yīng)腳趾的形狀。它們往往有點(diǎn)凹入腳趾的形式，具有向內(nèi)指向腳中心線的獨(dú)特方向。它有助于專注于用小的虛線暗示腳趾來(lái)繪制腳趾——完全勾勒它們會(huì)看起來(lái)很嚴(yán)厲。在完整的圖形上，您甚至可能不需要包含它們 - 如果您看不到它們，則無(wú)需繪制它們。

11. 添加陰影

在這個(gè)階段，我用平坦的色調(diào)鋪設(shè)陰影形狀，專注于大形狀，并使用鉛筆側(cè)面創(chuàng)建的平行線制作連續(xù)、均勻的色調(diào)層。近腳投射出落在另一只腳上的陰影，這有助于描述腳的形狀，因?yàn)殛幱靶螤顚⑦m合體積。人物投射的陰影將從腳部延伸，因此請(qǐng)嘗試包括這一點(diǎn)，尤其是在完整的人物圖上，以幫助人物接地。

12. 渲染表單

由于陰影被遮擋，我現(xiàn)在專注于應(yīng)用更多的方向標(biāo)記來(lái)描述形式。對(duì)于腳頂?shù)募‰?，?qǐng)注意標(biāo)記的方向 - 通常我發(fā)現(xiàn)使用穿過(guò)的小標(biāo)記來(lái)渲染它們會(huì)有所幫助，以顯示它們?nèi)绾卧诒砻嫔袭a(chǎn)生凹陷和凸起。這也是強(qiáng)調(diào)頂部與腳側(cè)陰影的方向標(biāo)記以及它們之間的過(guò)渡的好時(shí)機(jī)。

13. 收緊線條

在這里，我正在收緊腳周圍的線條。首先，我正在尋找推動(dòng)線條之間重疊的區(qū)域，例如大腳趾和小腳趾適合腳梁的位置，以及小腿槽的肌腱進(jìn)入腳踝的位置。另一件需要注意的事情是腳與地面相接處的遮擋陰影，我們可以使用較重的線條來(lái)描述。特別注意這條線在腳趾之間的行為。

14. 添加最后的潤(rùn)色

在整個(gè)腳部上工作，以捕捉最后幾個(gè)細(xì)節(jié)，例如皮膚起皺的區(qū)域，輪廓中的細(xì)微凸起，例如腳后跟和其他小細(xì)節(jié)。抵制過(guò)度勞累的沖動(dòng)，尤其是在淺色區(qū)域，因?yàn)檫^(guò)多的渲染會(huì)使它們看起來(lái)不自然地黑暗。這也是調(diào)整陰影區(qū)域邊緣的好時(shí)機(jī)。

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