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所謂飛白，在書法中，用筆蘸上少許濃濃的墨，在紙上寫字速度稍快些。使得在寫出的筆道中間有的地方，出現(xiàn)了一絲絲的空白。

這樣，就會顯得字蒼勁有力枯澀。給觀察者一種，自然的藝術(shù)美。

如果將這種畫法運用到水彩插畫中，會是什么效果呢？

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技法詳解

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飛白法是干畫法中常用的技法。使用此技法時，筆頭上的顏料要多、水分要少，需快速精準(zhǔn)地在紙上落筆然后抬起，利用筆與紙面粗糙紋理的不完全接觸留下痕跡。

此技法多用來營造海面波光粼粼的效果、墻面或地面的粗糙質(zhì)感等。

此技法對用筆沒有特殊要求，貂毛筆、松鼠毛筆、狼毫筆皆可，重要的是對筆頭上的含水量、下筆力度與速度的把控。

技法示范

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01 用貂毛筆蘸取顏料后，將其筆尖壓扁，注意筆頭上的水分不要太多。

02 在紙上快速運筆、拖曳，落筆不要太實、太用力，以免筆頭和紙面充分接觸而無法出現(xiàn)飛白效果。

技法詳解

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01 筆頭上水分過多，導(dǎo)致紙的凹面都被水和顏料填滿，無法留下飛白痕跡。

02 落筆時筆在紙上拖曳得過于緩慢，使筆上的水分有更多的時間流進(jìn)紙的凹面，從而減弱飛白效果。

03 下筆力度太大，壓筆過實，導(dǎo)致前端著色太滿，幾乎留不下飛白痕跡，到后端由于筆上的顏料過早耗盡而無法著色。

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飛白法案例：夏天

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波光瀲滟的海面正跳躍著鉆石般閃耀的光芒，初夏如約而至，微風(fēng)不燥，日子變得細(xì)碎而漫長，讓人忍不住停下腳步。流云和微風(fēng)，藍(lán)天與大海，一切都是剛剛好的模樣。

有人說粉色和藍(lán)色是這個世界上最溫柔的顏色，而粉色與藍(lán)色的組合也是我最喜歡、最常用的搭配。由冷到暖，本身就有著一定的對比性，卻并不沖突，反而顯得柔和寧靜。藍(lán)色被粉色襯托得仿佛有了溫度，粉色也因為藍(lán)色的映襯更顯純凈。

畫前準(zhǔn)備

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畫紙 阿詩300g中粗水彩紙

顏料 M.Graham格雷姆藝術(shù)家級水彩顏料

畫筆 ①黑天鵝貓舌筆 ②黑天鵝平頭水彩筆3/4③金泥秋實貂毛筆 ④秋宏齋秀意狼毫筆⑤達(dá)芬奇V35貂毛水彩筆 ⑥半步金鉤鼠須毛筆

繪畫過程

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這幅畫是標(biāo)準(zhǔn)的十字形豎構(gòu)圖，畫面顯得非常平穩(wěn)，與整幅畫所表達(dá)的寧靜、和煦的中心思想相互呼應(yīng)。

十字形交叉后留下的右側(cè)大面積空白使空間顯得更廣闊，給觀者留下更多的想象空間。

鋪底色（01~07）

叮酮玫瑰

蔚藍(lán)

群青

寶石藍(lán)

生赭

01 在電線桿和指示牌處涂抹留白膠進(jìn)行遮蓋，等待留白膠晾干。用貓舌筆蘸取叮酮玫瑰均勻地在天空部分進(jìn)行鋪色，然后用平頭筆蘸取蔚藍(lán)由上至下進(jìn)行過渡。

02 趁底色濕潤時，在天空下方添加橫向的云層，用清

水筆勻開邊緣，以區(qū)分云層的輕重變化。

03 用叮酮玫瑰在路面部分進(jìn)行鋪色，然后用生赭在路面右側(cè)疊加鋪色。

04 用群青+寶石藍(lán)調(diào)和的顏色在路面左側(cè)疊加鋪色。

蔚藍(lán)

寶石藍(lán)

05 在路面右側(cè)的生赭部分輕輕地暈染一些寶石藍(lán)。

06 使用飛白法，用貂毛筆蘸取蔚藍(lán)從兩側(cè)向中間運筆畫出海水。

07 趁底色濕潤時，繼續(xù)加入適量寶石藍(lán)，增加海水的深淺變化。

繪制街道、護(hù)欄和自行車（08~13）

沙普綠

生赭

永固茜草紅

寶石藍(lán)

08 用寶石藍(lán)+少量沙普綠+永固茜草紅調(diào)和的深藍(lán)色在街面進(jìn)行鋪色。用生赭+少量永固茜草紅+寶石藍(lán)調(diào)和的土黃色對街面進(jìn)行二次加深，注意空出人行道的白條。

09 先用濃度較低的深藍(lán)色在左邊的路肩處畫出底色，待底色干透后，再用較濃的深藍(lán)色畫出側(cè)面，區(qū)分路肩的兩個明暗面轉(zhuǎn)折關(guān)系。繼續(xù)用不同濃度的深藍(lán)色為人行道添加更多的細(xì)節(jié)紋理。

10 刻畫路面的質(zhì)感。

佩恩灰

寶石藍(lán)

11 護(hù)欄橫向的線比較寬，為了確保首尾一致，可以使用膠帶遮擋法進(jìn)行繪制。用寶石藍(lán)+佩恩灰調(diào)和的藍(lán)黑色畫出護(hù)欄，畫好線條后撕掉紙膠帶。

12 用寶石藍(lán)+佩恩灰調(diào)和的藍(lán)黑色畫出護(hù)欄和自行車，將縱向護(hù)欄以“7細(xì)1粗”的規(guī)律補充完整。

13 用稀釋佩恩灰后得到的淺灰色畫出自行車和護(hù)欄的影子，注意影子傾斜的角度要一致。

繪制電線桿和指示牌（14~19）

偶氮黃

叮酮玫瑰

佩恩灰

寶石藍(lán)

14 撕掉指示牌的留白膠，用偶氮黃為電線桿鋪色，在電線桿左側(cè)混合適量叮酮玫瑰，然后用叮酮玫瑰+寶石藍(lán)+佩恩灰調(diào)和的深藍(lán)紫色畫出電線桿的暗面。

15 用叮酮玫瑰在指示牌左側(cè)進(jìn)行鋪色，用偶氮黃在指示牌右側(cè)進(jìn)行鋪色，然后用灰色調(diào)進(jìn)行覆蓋。

紅

沙普綠

群青

偶氮黃

永固茜草紅

佩恩灰

寶石藍(lán)

16 用佩恩灰加重電線桿的明暗交界線，再用清水筆向兩側(cè)過渡，注意左側(cè)要留出反光。

17 用寶石藍(lán)+佩恩灰調(diào)和的灰色畫出指示牌上金屬桿的細(xì)節(jié)和明暗變化。

18 用偶氮黃對指示燈進(jìn)行鋪色，然后用紅覆蓋上端的指示燈，用沙普綠+群青調(diào)和的顏色覆蓋下端的指示燈并留出中間的圖形。

19 用寶石藍(lán)+佩恩灰+永固茜草紅調(diào)和的濃度較高的暗色在指示燈上方的邊緣添加陰影。待左側(cè)的文字牌畫好后，在緊靠燈的一側(cè)邊緣添加相對應(yīng)的環(huán)境色。

這幅畫以藍(lán)色為主色調(diào)，粉色穿插其中，與藍(lán)色形成對比。天空、電線桿和街道都要有粉色參與，以保證畫面的整體色調(diào)和諧。

在技法方面，遠(yuǎn)處用了概括的方式來表現(xiàn)。繪制天空時使用的濕畫法、繪制海面時使用的飛白法都是一次性畫好的，不需要反復(fù)疊加。

繪制近處的電線桿和街道時則使用干畫法進(jìn)行了多層疊加，細(xì)致刻畫，這樣就使遠(yuǎn)景和近景形成鮮明的對比。

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